YT大艺术家 - 波尔坦斯基：与1座城市的发电厂共同心跳屋顶秧田工装
来源： 发表时间：2018-05-16 23:34:09
发电厂，无疑是对1座大都市活力之源的最直接意象。
1座“艺术电厂”的前世今生
在上海，有1座超过百年历史的发电厂€€€€1897年，清政府上海马路工程善后局在106铺老太平码头创建了供30盏路灯照明的南市电灯厂，后于1918年成立上海华商电力股分有限公司。1955年电厂定名为南市发电厂，早已走过百年历程的南市发电厂见证了上海全部工业时期的变迁。其中，165米高的巨大烟囱是南市发电厂的标志之1，于1985年建成。
在2010年作为世博会城市未来馆以后，这座工业时期留下的电厂开始重新发电，只是它的名字变成了“艺术电厂”€€€€上海当代艺术博物馆（POWER STATION OF ART，下称PSA）。
正式开放只有6年的PSA，“就像1个铁盒子，是相对封闭的。”馆长龚彦谈到PSA建筑特性时说海尔工作服定制道。“这里曾就是1座小城，工厂、宿舍、锅炉、工业装备这里都有，所有电厂的员工都在这里生活，工作、恋爱、结婚、生子乃至死去。”
她想发掘空PSA间前身具有的集体主义底色。2015年，在“卡巴科夫：理想之城”展览布展结束以后，她与该展览的策展人让-于贝尔€€马尔丹(Jean-Hubert Martin)在PSA的电梯里讨论起PSA的下1场展览：
龚彦说：“我很想做1个法国艺术家的展览，他与卡巴科夫有非常类似的地方，他们都喜欢躲在背后，都是非常好的讲故事的人。”
重新唤起PSA所在的空间记忆€€€€空间、记忆与个体生命的不在场€€€€想到这些，两人笑了起来，1个艺术家的名字让他们在电梯里同时说出€€€€克里斯蒂安€€波尔坦斯基（Christian Boltanski）。
*让-于贝尔€€马尔丹是前蓬皮杜艺术中心馆长，曾策划著名的展览“大地魔术师”，该展览是中国当代艺术首次在国际上的展现。
克里斯蒂安€€波尔坦斯基
在日本濑户内海1个小岛的尽头，1个孤寂的小屋里贮存着来自全球人的心脏音。全部丰岛只有1辆出租车，游客通常需要通过自己的气力骑行到陆地尽头，面朝大海，戴上耳机，安静地凝听着生命颤动的声音……“我们听到心跳声，更能感受他们的缺席。不是通过录下的东西去反抗死亡，死亡永久在那里，而是留下1种回想，这类回想，证明了他们曾在那里。”
人们去这座岛屿不是去看某个人的“存在”，而是去看他的“缺席”，像是某种温暖的祭奠。这座心跳档案馆的建造者，正是波尔坦斯基。
波尔坦斯基的作品通常带着自传色采，他的童年回想总是不自觉地投射在他的创作中。他于1944年诞生于2战末期的巴黎，父亲是1位改信基督教的犹太人，为了躲避被人揭发，终年藏身于家中的地下室，这1略显荒谬而悲凉的童年经历成了他1生的印记。波尔坦斯基曾表示“战争和犹太人身份对我来讲是生命中最重要的事情”，这也使得他从创作伊始就表现出对死亡的关注和对人类命运之偶然性这1话题的思考。
在13岁便早早停学后，波尔坦斯基便开始提笔创作大型表现主义绘画作品，并于1968年连同题为《克里斯蒂安€€波尔坦斯基不可能的1生》（The Impossible Life of Christian Boltanski,1968）的首部电影作品与公众正式见面。这部电影也开启了其延续至1974年的高产创作时期。
随着艺术生涯的不断推动，波尔坦斯基愈发在其作品中关注光影技能的应用，并创作了代表性作品《记念碑》（Monument）和《遗留物》（Reserve）系列。当时间跨入2101世纪初期，波尔坦斯基的注意力开始转向超大艺术装置，并同时参与到各种音乐表演的创作当中。这样的经历也影响到了波尔坦斯基以后的装置作品，其所应用的声音及动态影象让他的创作视野变得更加精致复杂。
最近几年来，波尔90年代工作服坦斯基创作了1系列大型装置作品，如巴黎大皇宫Monumenta项目《无人》（Personnes,2010）、2010年于纽约公园大道军械库展出的《无人之境》（No Man’s Land,2010）、和2011安徽定做制服年威尼斯双年展法国馆的《机遇€€命运之轮》（Chance€€The Wheel of Fortune,2011）等。除此类短时间作品以外，波尔坦斯基亦常常参与各种延续毕生的项目，如座落于日本丰岛的《心跳档案馆》(Les Archives du C€€ur,2005-)和位于澳大利亚塔斯马尼亚岛的《克里斯蒂安€€波尔坦斯基的人生》（La Vie de C. B. ,2010-）。
当波尔坦斯基与PSA相遇
1897年，上海老太平码头的南市电灯厂（即现在的PSA）点亮了中国人自己的第1盏电灯。
2018年4月24日，波尔坦斯基在名为“忆所”的展览中亮起了无数盏波尔坦斯基式表达的电灯。
罗兰€€巴特曾在《明室》中，将“摄影”这1动作描写为1次微型的死亡€€€女士冬季工作服€“真确言之，在此时刻我既非主体亦非客体，我经历了1次死亡的微缩经验：我真的变成了幽灵。”在波尔坦斯基的作品“生命的交叉（Latraverséede la vie）”中，再现了这样的“幽灵”。他使用了他在1971年为《D家庭相簿》拍摄的相同照片€€€€这些图象被放大并打印在织物上，织物的柔软与图象的“幽灵”被吊灯灯泡照亮，约请观众走过它们。
波尔坦斯基常常用缺席的主体，为他的实践带来灵性与冥想。伴随着这些电灯出现的，还有近10吨厦门工作服是优质的衣服、上百个婴儿和老人的脸部照片和回响着的不计其数人的心跳频率。
1楼1200平方米的空间将被近10吨衣服占据，高达15米的起重机钩爪悬挂在衣物堆砌而成的山峰之上，重复抓起、抛下衣服的动作。这些废旧衣服意味了“人类”的肉身，而这台起重机则寓言上帝之手和不可预知的命运。偌大的展厅中回响着喧闹而单调的机械声，倾入每一个人的耳膜；散落在1楼侧厅的衣物遮蔽全部地面，特别设置的人行通道约请观众穿梭其间，恍如行走进对逝去者的回想通道中。
波尔坦斯基与“心跳” €€上海当代艺术博物馆预热视频
波尔坦斯基选择在PSA的非常规展现空间€€€€烟囱内显现自己的心跳，同时1枚电灯泡将在这1工业时期的巨大遗址中悬挂，并和通过声音无穷放大的心跳声同频闪烁。《心之档案》作品则在PSA2楼展厅内特别设置了1间心跳收集工作室，观众可将自己的心跳声刻录保存，或赠与希望永久与之连接生命频率的亲友。
印满新生儿图象的传送带在1座金属脚手架上快速的转动，直到这个名叫“机遇”的机器突然停止并照亮其中1张照片。此时的PSA场馆里，会想起1阵急促的铃声，就像下课铃声那样。这一样是不可知命运的另外一种阐释。
穿梭在展览里，装置、影象、声音、影子剧院，都引发参观者从视觉、听觉到心理的情感联系，对个体在平常和历史事件中不可预测的际遇进行追问。展厅中将出现的近10吨衣服、上百个婴儿和老人的脸部照片和回响着的不计其数人的心跳频率，都是承载个人生活经验和群体历史的1方“忆所”。
与全部电厂1起心跳！€€上海当代艺术博物馆预热视频
艺术家波尔坦斯基
YT：你的作品里触及许多关于2战、欧洲的历史知识，如何让不了解这些的中国民众理解你的作品呢？
波尔坦斯基：我想你是弄错了。作为艺术家，固然不会只是讲过去的事情，好的艺术家会让我们看到作品的时候看到我们自己。我曾1直强调我其实不是1位学者型的艺术家，我的展览约请观众进入作品，不需要特别的知识，只需要关照自己的经历与体验，就会得到答案，固然也不需要懂欧洲的历史。
我在日本的时候，人们看到作品会说我的作品很有日本感，都说我是来自日本的老爷爷。我希望在这里你们可以叫我中国爷爷，由于我的艺术作品中包含的思想其实很符合中国的传统，每一个人看到他所能看到的部份，每一个人能看到他所需要看到的部份就能够了。
YT：为何如此关注“命运”与“机遇”？
波尔坦斯基：我1直以来都对这样的风险很感兴趣，另外，对机遇及命运之间的相互推动和相互牵引也很感兴趣。每一个人的诞生都是1种机遇，我们的父母是不是恋爱？他们是不是做爱？这都是我们的诞生的机遇。可能做爱的早1点或晚1点，我们就不会诞生，在此处就不会有你了。
展览信息
克里斯蒂安€€波尔坦斯基：忆所
上海当代艺术博物馆 PSA
2018.04.25⑵018.07.08
- E N D -
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